设色|花鸟画形神兼备,崔白带你领略花与鸟之间的野趣

宋朝画家崔白,特别擅长画花鸟;他六十岁才进入当时的皇家画院供职,但是他的花鸟画与画院体表现出截然不同的风格--他画的花鸟形神兼备,设色清新淡雅,表现出与画院体截然不同的风格,充分体现出生机勃勃的野趣。

王安石曾经评价说:“一时二子皆绝艺,裘马穿赢久羁旅;华堂岂惜万黄金,苦道今人不如古。”这里的二子,其中之一就是指的崔白。
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《双喜图》局部1
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《双喜图》局部2
【 设色|花鸟画形神兼备,崔白带你领略花与鸟之间的野趣】这幅崔白的《双喜图轴》,属于绢本设色画。描绘了应该是深秋吧,大树下的野兔在回头观望,狂风扫荡着树枝,大树也在努力地支撑着不要倒下,惊得两只喜鹊一只落在枝头向下望着,另一只喜鹊却迟迟不肯落下--仔细看看野兔的犀利讶异的小眼神,原来野兔也被喜鹊惊到了!这幅画现在收藏于台北故宫博物院。

《双喜图》以苍劲粗放的用笔勾勒出大树、枯草、败枝、荒坡,描绘出了“树欲静而风不止”的意境之美,野兔和喜鹊的用笔工整细致,施以浓淡相宜的墨色,把野兔毛茸茸的皮毛以及喜鹊的羽毛刻画得极为传神;画面构图精巧,野兔和喜鹊各占相对应的两边, 野兔的静和喜鹊的动形成了鲜明的对比;使得整个画面动中有静,富含气势。

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这幅《竹鸥图》,绢本设色画,描绘了在寒风凛冽中,一只白色的欧鸟正在岸边徘徊,它一边徘徊一边张大嘴鸣叫,思量着要不要下到深水里去。这幅画现在由台北故宫博物院收藏。

《竹鸥图》的设色极其清新淡雅,整幅画只有竹叶和竹节用浓墨晕染而出,其他的地方都施以淡墨;坡岸堤用笔有折并且有力,中峰与侧峰同时使用,表现了深秋天气里石头的冷硬质感,鸥鸟的用笔相当细致。

尤其是羽毛的刻画,画家以他极强的观察力把鸥鸟的每一根羽毛都用不同的排列方式,表达出鸥鸟不同部位羽毛的质感,竹杆采用灵活的大笔描绘,表现出了竹子的挺拔;整幅画给人一种萧瑟、寒寂的感觉,同时也暗含了画家面对困难不畏惧、知难而上的高贵品质。

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《寒雀图》局部1
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